I. Intensité de la lumière
L'intensité de la lumière affecte non seulement la légèreté et l'obscurité des couleurs, mais modifie également leur apparence. Lorsque nous observons un cylindre illuminé dans la vie quotidienne, le côté face à la lumière est le ton vif et le côté loin de la lumière est le ton sombre. La jonction de la lumière et de l'ombre est le ton central. Le même objet est de couleur normale sous une source lumineuse standard. Si la lumière s'intensifie progressivement, sa teinte changera également vers une teinte plus lumineuse. Lorsque la luminosité augmente dans une certaine mesure, toute couleur peut devenir blanche. Les points réfléchissants de la porcelaine noire sont également blancs car la lumière est concentrée et fortement réfléchie aux points de réflexion. De même, à mesure que la lumière diminue progressivement, diverses couleurs se déplacent vers des teintes de luminosité plus basses. Lorsque la lumière s'affaiblit dans une certaine mesure, toute couleur deviendra noire car les objets qui ne reflètent aucune lumière sont noirs. Le tableau d'observation de l'atelier d'impression doit répondre aux exigences. Généralement, l'illuminance devrait atteindre environ 100 lx pour identifier avec précision les couleurs.
Deuxièmement, il existe des différences dans l'observation des échantillons sous la lumière colorée par rapport à la lumière du soleil
Dans le processus de production réel, la plupart des opérations sont effectuées sous l'éclairage des sources d'énergie, et chaque type de source de lumière a une certaine couleur. Cela entraîne certaines difficultés à juger avec précision la couleur du projet ou du produit d'origine. Lors de l'observation des couleurs sous une lumière colorée, les changements de couleur sont généralement que la même couleur devient plus claire et que les couleurs complémentaires deviennent plus foncées. Par exemple, lors de l'observation des couleurs sous la lumière rouge, le rouge devient plus léger, le jaune devient orange, le vert devient plus foncé, le cyan devient plus foncé et le blanc devient rouge. Lors de l'observation des couleurs sous la lumière verte, le vert devient plus léger, le cyan devient plus léger, le jaune devient verdâtre - jaune, le rouge devient noir et le blanc devient vert. Sous la lumière jaune, lors de l'observation des couleurs, le jaune devient plus léger, le magenta devient rouge, le cyan devient vert, le bleu devient noir et le blanc devient jaune. Lors de l'observation des couleurs sous la lumière bleue, le bleu devient plus léger, le cyan devient plus léger, le vert devient plus foncé, le jaune devient noir et le blanc devient bleu. Dans l'atelier d'impression, les lampes fluorescentes avec une température de couleur plus élevée (3500 à 4100k) et un meilleur coefficient de rendu de couleur sont généralement choisis comme source de lumière pour la visualisation des échantillons. Cependant, il convient de noter que les lampes fluorescentes ont tendance à être légèrement bleuâtre - violet.
Troisièmement, les résultats de la recherche d'échantillons d'abord, puis des matériaux imprimés et de la recherche de matériaux imprimés en premier, puis des échantillons seront légèrement différents
Lorsque vous regardez une couleur en deux séances distinctes, le sentiment est différent. Ce phénomène est appelé réaction de contraste de couleur séquentielle. Pourquoi la réaction de contraste de couleur séquentielle se produit-elle? En effet, la couleur que l'on considère d'abord excite la couleur des fibres nerveuses de cette couleur. Quand on regarde immédiatement une autre couleur, les autres nerfs de couleur deviennent rapidement excités, provoquant la perception des couleurs. Cependant, le nerf de couleur qui regarde d'abord la couleur est dans un état inhibé après avoir été excité, et il devient excité plus lentement, entraînant une réponse négative. Cette réaction, combinée à la teinte de la couleur nouvellement observée, forme une nouvelle couleur, modifiant ainsi la couleur vue plus tard. De plus, il y a un motif au changement de teinte, qui est de se déplacer vers la couleur complémentaire de la première couleur.
